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 　　每一句台词都是根据剧情的发展而存在的，剧情必然是贯串的，台词也就不可能不是贯串的。一个戏的全部台词既是一个整体，它的一句一句，一段一段整个都应该是贯串的。

　　一个演员在创造一个角色时，要对整个戏的精神––剧的思想内容和最高目的以及戏的结构完全搞清楚，从这个当中就可以看出每一段台词和全剧的关联。每句话的轻重音、间歇、声音运用、节奏的快慢强弱都是根据剧情进展的线索来进行的，这也就是台词的贯串线。

　　戏剧是集体艺术，角色与角色之间必然是每一秒钟都在紧密联系着的，它的全部动作与一个戏所表现的是生活的真实，台词是为着表现生活的真实而存在。艺术的真实是根据生活的真实来的，但是艺术所表现的真实不是生活的自然形态，而是概括的、集中的、具备着鲜明的形象、直接诉诸观众的感情的。台词既是艺术的语言，就不是繁琐的，而必然也是概括的、集中的、能够赋与角色以鲜明形象而突出主题的。所以一个演员在他创造角色的时候，对于台词就有加以设计的必要。但是这个设计不是关起门来一个人进行的，而是经过统筹全局、仔细推敲之后，在排演当中和其他角色一同来进行的。同时要把一个戏的台词形象地直接诉诸观众的感性以引起共鸣，那就必须能掌握从字音一直到声音的运用的全部技术，不然设计也是空的。

　　一个戏的主人公既然是一个戏的思想的集中表现，对这一个主要人物处理的意见是会影响全局的。例如像奥赛罗这样的人物，如果把他看作生来就是嫉妒心强的、多疑的、轻信的、野蛮的、喜欢杀人的非洲军官，那台词也就得跟着这样的解释赋与人物以形象。但是照苏联小剧院的演员奥斯屠介夫的理解：他以为奥赛罗是一个黑人，是一个英勇的司令官，可是他也只是一个普通的人，他有一种高贵的自尊心，可是心胸宽大，好像小孩那么天真的人。他并不是嫉妒心很强的，他也不怕任何中伤。正因为他的心胸比较单纯而天真，所以尽管他有深纯的爱，也比较容易听信别人的的话。他生平所最爱的人––他的妻子德斯德蒙纳，被他平常所认为好人的伊雅各怀疑，使他感觉到十分痛苦，甚至于不能自制，可是最初他并不相信他妻子对他不贞是真的，一直到伊雅各使他想起他皮肤的颜色，他才想起一个美丽的白种女人不重视一个黑人男子的爱是很可能的，于是他沉痛地，绝望地叫出来：“我是黑人!”正因为那个时候在非洲白人已取得优势，黑人处于劣势，常被白人欺骗，这些情形对奥赛罗本人不能没有影响，他可能就黑人与白人之间的一般情况联想到他和自己的妻子，显得格外沉痛。

　　如果把奥赛罗这个人物这样的解释，台词的念法当然也就不同，也就必然影响到其他的角邑，可见台词的贯串与交流虽然是一个技术性的问题，主要的还是要根据剧作的主题和人物的思想感情来处理。对主题解释得明确，对人物的思想感情掌握得正确，表现的生活是真实的，那这个戏的每一个情景，每一个场面的发展都会正确而合理，台词也必然得到很好的贯串和交流，不然一个戏就会遭到破坏。斯坦尼斯拉夫斯基所说：“发现许多演员的缺点十有九是由于不善于操纵台词”，在这里我们可以得到理解。

　　看到这里，相信大家对台词的重要性也可见一斑了。作为演员首先要对台词有着深刻的理解。

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