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话剧台词中的两种片面认知错误你知道么？

话剧表演是一门综合艺术，它兼有音乐和诗的时间性与听觉性，以及绘画和雕刻的空间性与视觉性，而且又含有舞蹈所具有的以形体作媒介展示的特质。所以观众在欣赏一部话剧时，是通过听演员的“台词”与看演员的“动作”来进行欣赏的。换句话说，可见的动作与可听的台词两相结合是演员展现角色、感染观众的手法。通常来说，我们把它们分别称作有声语言（台词）和无声语言（动作）。

       在众多的戏剧样式中，话剧是一种以有声语言（台词——对白、独白、旁白）为主要表现手段的戏剧，所以台词对于话剧表演来说十分重要。好的台词功底是一位合格话剧演员的基础，但是往往又长期存在两种片面的错误认识：

       1. 台词训练就是训练演员将一种语言讲标准，讲清楚，并且声音洪亮底气十足就可以了！

       这种错误认识是它把台词基础训练当做了台词训练的全部。台词训练的主要内容应该是训练演员在表演时怎样运用台词来表达思想情感。

       2. 认为台词训练对于话剧演员来说是最为重要的，台词好意味着一切都好！

       这是一种似是而非的观点，台词只是话剧表演中一个重要组成部分，但并不是全部。

       相信很多观众在看话剧时，有时会有这样一种感受：你听着这位演员的独白慷慨激昂，意气奋发或者缠绵悱恻，欲哭无泪。你闭上眼睛，伴随着独白中阴阳顿挫的节奏，一幅幅画面展现在自己的脑海中。然而当你张开眼睛，你会发现，貌似你看到的和你想象中的完全就是买家秀和卖家秀。

       所以， 话剧与诗词朗诵、相声、评书、广播剧、电影录音剪辑等等语言艺术样式有着根本上的区别。

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