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小品表演中的语言运用!

  小品中的语言,不同于剧本的台词。剧 本台词是剧作者创作的,有着特定的要求, 对表演者来说是二度创作。小品中的语言, 是表演者 自己创作的,是即兴产生的,带有 很大的随意性,属于一度创作。小品中的语 言,不需要背诵,也不受台词的严谨衔接等 限制。但是随意性不表示随随便便,小品中 的语言绝不等于实际生活中自然语言,终究 是舞台语言,是创作的语言。

  小品中的语言是自己创作、即兴产生的,是表演者在虚构的情境中、当众表演之下产生的,所以要把小品的语言说好 ,说得恰当、有意思并不容易。有的初学者在台上 说话时,不像是说自己的话,像在背书,言不由衷地“念”“字话”,既缺乏生活的语气,又 缺乏内心欲望,好像是别人在强迫他说话似 的;有的则表现出语言失去控制,“话匣子” 一打开就收不住了,话来回翻,说个没完没 了,语言哕哕嗦嗦、淡而无味,有时整个小品 一说到底。这类言之无物的语言,与其说是 在说给对方听,还不如说是为自己的内心空 虚打掩护,把语言当作了挡箭牌,表演者只 是靠语言才使自己在舞台上停留下来。

小品语言

  出现上面这些情况,和总的表演不到位分不开,但就语言本身来说 ,根本问题就在 于没有紧紧抓住语言的行动性,违背了语言 规律性的要求,没有把语言当作相互交流和 展示的工具 。

  小品语言应该比生活语言更集中、更简 练。初学者在做小品时,要珍惜自己的语言, 不要信口开河。一般来说,好的小品大都是 语言较少而行动性较强的小品。在舞台上说 任何一句话,都应该有非说不可的理由,每 句话都应该有它的目的和作用,做到语言是 思维的结果。在话说出来以后还要考虑对方 是否听进去了,是否接受了,以便进行下面 的行动。

  小品语言要有具体而丰富的潜台词,哪 怕只是,tt~JIJ人的名字也要叫出潜在的含意 来。比如招呼“小王”,就要叫出“你到我这儿 来一下”“你回来!”“我看你敢!”“太谢谢你 了”“太好了!”“你真能干!”等等潜在的意 思。当然这要根据语言的具体行动而定,因 为有什么样的行动就有什么样的潜台词。具 有明确而丰富潜台词的语言才会有冲击力 和感染力,也才能显示出语言的力量。

  小品语言要有鲜明、具体的内心视象, 而且还要通过自己的语言也让对方 “看”到 这些视象。比如在你讲述一场紧张激烈的球 赛时,通过语言把你看到的景象也传给了对 方,使他也仿佛身临其境似的。这样的语言, 它的感染力、影响力才会是强烈的。

  小 品的语言还要强调生活化。说出的话 要有生活的语调、语势和语气,绝不能有“舞 台腔”“朗诵调”,不能拿腔拿调地说话。表演 者必须重视向生活学习,只有勤于观察和捕 捉生活中人们语言的鲜明个性和丰富多彩 的方式,表演者才能使舞台语言生动、活泼 起来 。

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